&quot;La victoria no es una opción&quot;, la última exposición del artista, se presenta en el Palacio de Blenheim.

&quot;Un d&iacute;a le pregunt&eacute; si nunca hab&iacute;a pensado en reemplazar la producci&oacute;n de Charlie y mini-yo con la reproducci&oacute;n de un hijo en la carne.&quot; Cada trabajo es de todos modos una forma de derrotar a la muerte &quot; fue su respuesta. (...) Como cualquier artista respetuoso, Maurizio Cattelan est&aacute; comprometido en una lucha desesperada y hermosa contra el concepto mismo de la muerte. Y as&iacute; lo evoca continuamente&rdquo;. Este es un extracto del texto cr&iacute;tico m&aacute;s corto que se haya escrito sobre el artista <a href="https://www.lofficielitalia.com/arte/le-opere-piu-scandalose-di-maurizio-cattelan">Maurizio Cattelan</a>. Me hab&iacute;a encargado en 2011, poco despu&eacute;s de la inauguraci&oacute;n de su retrospectiva en el Museo Guggenheim de Nueva York, cuando anunci&oacute; al mundo la retirada de la escena art&iacute;stica. Mis palabras, traducidas al ingl&eacute;s, habr&iacute;an sido las &uacute;nicas en el volumen titulado &quot;Maurizio ha abandonado el edificio&quot;, que contiene las fotos tomadas por Pierpaolo Ferrari de las 128 obras que Cattelan hab&iacute;a colgado del techo de la famosa rotonda dise&ntilde;ada por FL Wright creando una antolog&iacute;a tridimensional y, al mismo tiempo, una obra de arte nueva e in&eacute;dita. &ldquo;Seductora y f&aacute;cil como un juguete y, sin embargo, triste como una masa colgada. M&aacute;s de veinte a&ntilde;os congelados en un presente eterno donde se cancela cada jerarqu&iacute;a, cronol&oacute;gica y de valor, entre las obras. Una instalaci&oacute;n antol&oacute;gica poco ortodoxa que se convierte en un grandioso acto sincr&oacute;nico e infinito &rdquo; , como escrib&iacute; en ese momento con cierto &eacute;nfasis. Despu&eacute;s de todo, este texto ser&iacute;a el epitafio de la gloriosa carrera que Cattelan hab&iacute;a decidido suprimir. Pero no era verdad. O tal vez fue por un cierto per&iacute;odo: alrededor de una d&eacute;cada en la que se regener&oacute; creativamente y existencialmente, como director de arte, principalmente de la revista &quot;Toilet Paper&quot;. Luego, el ansia por el arte lo reinfect&oacute;, las ideas (las que se realizan en obras hechas para durar) volvieron a &eacute;l y, por lo tanto, lo que hab&iacute;a sido uno de los artistas vivos m&aacute;s famosos del mundo, y eso por un tiempo cre&iacute;a que ya no quer&iacute;a serlo, en 2016 volvi&oacute; a la pista. No con el &eacute;nfasis que ha caracterizado su estrategia de salida (que para los te&oacute;ricos de la conspiraci&oacute;n es, y sigue siendo, una estrategia de comunicaci&oacute;n para promover mejor la antolog&iacute;a estadounidense), sino de una manera inexorable de todos modos. Primero, una nueva actuaci&oacute;n en Manifesta 11 y un inodoro que funciona en oro macizo, que es una cita amigable para Insta tanto del orinal de Duchamp de 1917 como de la &quot;Merda d&#39;artista&quot; de Manzoni de 1961; luego la exposici&oacute;n in&eacute;dita en el Museo de la Monnaie en Par&iacute;s y, el a&ntilde;o pasado, la Capilla Sixtina en miniatura dise&ntilde;ada para un colectivo en colaboraci&oacute;n con Gucci en el Museo Yuz en Shangai, del cual tambi&eacute;n fue curador. Ahora, la exposici&oacute;n, abierta hasta el 27 de octubre, que marca el regreso final de la jubilaci&oacute;n previa, se instala en un lugar impredecible, en el Palacio de Blenheim, Oxfordshire. Combina nuevos trabajos con obras cl&aacute;sicas como las esculturas hiperrealistas del Papa Wojtyla, aterrizadas por un meteorito (&quot; <a href="https://www.lofficielitalia.com/arte/le-opere-piu-scandalose-di-maurizio-cattelan">La novena hora</a> 1999, 1999), y el Cuerpo infantil y la cara adulta de Hitler (&quot; <a href="https://www.lofficielitalia.com/arte/le-opere-piu-scandalose-di-maurizio-cattelan">&Eacute;l</a> ˮ, 2001), Cattelan crea un grueso trama de correspondencias m&aacute;s o menos deseadas con un contexto lleno de historia brit&aacute;nica y europea (en el edificio del siglo XVIII, entre otras cosas, naci&oacute; Winston Churchill). Tuve la oportunidad de visitar la exposici&oacute;n el d&iacute;a antes de la inauguraci&oacute;n, en plena preparaci&oacute;n. Cuando &quot; <a href="https://www.lofficielitalia.com/arte/le-opere-piu-scandalose-di-maurizio-cattelan">Am&eacute;rica</a> ˮ, el infame agua dorada, ya era completamente funcional y a&uacute;n no hab&iacute;a sido robada (sic); y mientras, en el centro de la majestuosa corte del palacio, donde probablemente jugaba la peque&ntilde;a Churchill, cuando un adulto hubiera ganado a los nazis, un equipo de t&eacute;cnicos alemanes cos&iacute;a una serie de enormes banderas brit&aacute;nicas para formar una pasarela en forma de cruz en que los visitantes tendr&iacute;an que caminar para acceder a la exposici&oacute;n. Imposible no captar la iron&iacute;a de la historia en este corte detr&aacute;s del escenario, especialmente porque la instalaci&oacute;n se titula &quot;La victoria no es una opci&oacute;n&quot;, como la exposici&oacute;n. &quot;Pens&eacute; de un vistazo, m&aacute;s que cualquier otra cosa&quot;, responde Cattelan. 
&nbsp;

Foto Pierpaolo Ferrari 
Texto Caroline Corbetta

El icono de ahora: Maurizio Cattelan

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