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El icono de ahora: Maurizio Cattelan

"La victoria no es una opción", la última exposición del artista, se presenta en el Palacio de Blenheim.
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"Un día le pregunté si nunca había pensado en reemplazar la producción de Charlie y mini-yo con la reproducción de un hijo en la carne." Cada trabajo es de todos modos una forma de derrotar a la muerte " fue su respuesta. (...) Como cualquier artista respetuoso, Maurizio Cattelan está comprometido en una lucha desesperada y hermosa contra el concepto mismo de la muerte. Y así lo evoca continuamente”. Este es un extracto del texto crítico más corto que se haya escrito sobre el artista Maurizio Cattelan. Me había encargado en 2011, poco después de la inauguración de su retrospectiva en el Museo Guggenheim de Nueva York, cuando anunció al mundo la retirada de la escena artística. Mis palabras, traducidas al inglés, habrían sido las únicas en el volumen titulado "Maurizio ha abandonado el edificio", que contiene las fotos tomadas por Pierpaolo Ferrari de las 128 obras que Cattelan había colgado del techo de la famosa rotonda diseñada por FL Wright creando una antología tridimensional y, al mismo tiempo, una obra de arte nueva e inédita. “Seductora y fácil como un juguete y, sin embargo, triste como una masa colgada. Más de veinte años congelados en un presente eterno donde se cancela cada jerarquía, cronológica y de valor, entre las obras. Una instalación antológica poco ortodoxa que se convierte en un grandioso acto sincrónico e infinito ” , como escribí en ese momento con cierto énfasis. Después de todo, este texto sería el epitafio de la gloriosa carrera que Cattelan había decidido suprimir. Pero no era verdad. O tal vez fue por un cierto período: alrededor de una década en la que se regeneró creativamente y existencialmente, como director de arte, principalmente de la revista "Toilet Paper". Luego, el ansia por el arte lo reinfectó, las ideas (las que se realizan en obras hechas para durar) volvieron a él y, por lo tanto, lo que había sido uno de los artistas vivos más famosos del mundo, y eso por un tiempo creía que ya no quería serlo, en 2016 volvió a la pista. No con el énfasis que ha caracterizado su estrategia de salida (que para los teóricos de la conspiración es, y sigue siendo, una estrategia de comunicación para promover mejor la antología estadounidense), sino de una manera inexorable de todos modos. Primero, una nueva actuación en Manifesta 11 y un inodoro que funciona en oro macizo, que es una cita amigable para Insta tanto del orinal de Duchamp de 1917 como de la "Merda d'artista" de Manzoni de 1961; luego la exposición inédita en el Museo de la Monnaie en París y, el año pasado, la Capilla Sixtina en miniatura diseñada para un colectivo en colaboración con Gucci en el Museo Yuz en Shangai, del cual también fue curador. Ahora, la exposición, abierta hasta el 27 de octubre, que marca el regreso final de la jubilación previa, se instala en un lugar impredecible, en el Palacio de Blenheim, Oxfordshire. Combina nuevos trabajos con obras clásicas como las esculturas hiperrealistas del Papa Wojtyla, aterrizadas por un meteorito (" La novena hora 1999, 1999), y el Cuerpo infantil y la cara adulta de Hitler (" Él ˮ, 2001), Cattelan crea un grueso trama de correspondencias más o menos deseadas con un contexto lleno de historia británica y europea (en el edificio del siglo XVIII, entre otras cosas, nació Winston Churchill). Tuve la oportunidad de visitar la exposición el día antes de la inauguración, en plena preparación. Cuando " América ˮ, el infame agua dorada, ya era completamente funcional y aún no había sido robada (sic); y mientras, en el centro de la majestuosa corte del palacio, donde probablemente jugaba la pequeña Churchill, cuando un adulto hubiera ganado a los nazis, un equipo de técnicos alemanes cosía una serie de enormes banderas británicas para formar una pasarela en forma de cruz en que los visitantes tendrían que caminar para acceder a la exposición. Imposible no captar la ironía de la historia en este corte detrás del escenario, especialmente porque la instalación se titula "La victoria no es una opción", como la exposición. "Pensé de un vistazo, más que cualquier otra cosa", responde Cattelan.
 


Foto Pierpaolo Ferrari
Texto Caroline Corbetta

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