Hablamos con Johnston sobre cómo equipar a Anne Hathaway y Octavia Spencer en la nueva adaptación del aclamado director Robert Zemeckis de la querida historia de Roald Dahl.

Con un historial que incluye los t&iacute;tulos aclamados por la cr&iacute;tica <a href="https://www.lofficielsingapore.com/Culture/12-classic-90s-films-to-stream-while-stuck-at-home">Forrest Gump</a> , War Horse y Lincoln , la dise&ntilde;adora de vestuario Joanna Johnston ha tenido algunas de las pel&iacute;culas m&aacute;s influyentes de Hollywood. Viene con el territorio de colaborar con disidentes del cine como Steven Spielberg y Robert Zemeckis, con quienes Johnston ha trabajado en estrecha colaboraci&oacute;n durante m&aacute;s de dos d&eacute;cadas.

Su &uacute;ltimo proyecto con Zemeckis es una nueva adaptaci&oacute;n de <a href="https://www.lofficielsingapore.com/Culture/roald-dahl-witches-anne-hathaway">Las brujas</a> de <a href="https://www.lofficielsingapore.com/Culture/roald-dahl-witches-anne-hathaway">Roald Dahl</a> , dise&ntilde;ando disfraces para un aquelarre de brujas aterradoras que se enfrentan como mujeres normales y atraen a los ni&ntilde;os a su desaparici&oacute;n. La versi&oacute;n de Zemeckis de la novela de fantas&iacute;a para ni&ntilde;os de 1983 ubica a los personajes en Alabama de la d&eacute;cada de 1960 con un protagonista afroamericano y su abuela, lo que le da a la historia una actualizaci&oacute;n inclusiva.

Yuxtaponiendo a las brujas que deambulan por el hotel Grand Orleans Imperial Island (donde se desarrolla la historia), la abuela de Octavia Spencer ofrece una sensaci&oacute;n de calidez y hogar, vestida con estampados florales y c&oacute;modos vestidos de casa. En marcado contraste est&aacute; la Gran Bruja de Anne Hathaway, cuyos labios rojos dan paso a una sonrisa maliciosa y de dientes afilados; pelucas peinadas y sombreros elegantes cubren la cabeza calva; y los guantes y los tacones puntiagudos ocultan las garras. Los fan&aacute;ticos de Grand High Witch de Anjelica Huston de los a&ntilde;os 90 no ver&aacute;n el mismo maquillaje a nivel de terror, ya que CGI y pr&oacute;tesis estrat&eacute;gicas transforman a Hathaway en la pantalla. Junto a decenas de brujas de todo el mundo, los disfraces act&uacute;an como los disfraces definitivos de sus verdaderas formas.

A continuaci&oacute;n, L&#39;Officiel habla con Johnston sobre las caracter&iacute;sticas definitorias del vestuario de las brujas, desde basarse en los antecedentes personales de Spencer hasta rendir homenaje al comienzo de su propia carrera de vestuario.

Has trabajado en un par de pel&iacute;culas para ni&ntilde;os antes, pero han sido pocas y distantes entre tus otros trabajos en piezas de &eacute;poca y pel&iacute;culas de acci&oacute;n. &iquest;Qu&eacute; te atrajo de The Witches ?

No suelo elegir pel&iacute;culas por los g&eacute;neros, sino m&aacute;s bien por la narraci&oacute;n. Por ejemplo, sol&iacute;a decir que nunca me interes&oacute; hacer ciencia ficci&oacute;n, y luego termin&eacute; haciendo una pel&iacute;cula en parte de ciencia ficci&oacute;n, porque la historia era incre&iacute;ble. Creo que se trata de la historia y los directores. The BFG , Polar Express y The Witches se encuentran entre Bob Zemeckis y Steven Spielberg; son los dos directores con los que trabajo con m&aacute;s frecuencia. Fueron ellos m&aacute;s que el tipo de pel&iacute;culas, por as&iacute; decirlo.

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Esta narraci&oacute;n de Las brujas puede ser la primera introducci&oacute;n a la historia de una nueva generaci&oacute;n. &iquest;C&oacute;mo empezaron t&uacute;, Robert y el resto del equipo a imaginar el mundo que quer&iacute;as crear?

Roald Dahl es muy importante como narrador y es enorme en Gran Breta&ntilde;a. Seg&uacute;n tengo entendido, hay muy pocos ni&ntilde;os a los que no se les haya presentado sus historias de una forma u otra, y Las brujas es un gran punto de referencia. Quiz&aacute;s menos en Estados Unidos, pero aqu&iacute; Road Dahl est&aacute; siempre presente en la psique de la narraci&oacute;n. La guinda del pastel fue que [Robert Zemeckis] traslad&oacute; la historia de la d&eacute;cada de 1980, cuando fue escrita, a la de 1960, y luego la puso en Estados Unidos.

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Dado que la pel&iacute;cula est&aacute; ambientada en Alabama, &iquest;investig&oacute; sobre la moda de ese per&iacute;odo y lugar en particular?

En realidad, fue una investigaci&oacute;n internacional, porque las brujas en la convenci&oacute;n provienen de todo el mundo, as&iacute; que tuvimos un mont&oacute;n de brujas representando a sus respectivos pa&iacute;ses. Fui por todo el lugar. Fue una extensa plataforma de investigaci&oacute;n para jugar.

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&iquest;Cu&aacute;les fueron las influencias detr&aacute;s de los trajes de la Gran Bruja de Anne Hathaway?

Hubo algunos &iacute;conos de los a&ntilde;os 60 y le hice un homenaje a mi jefe Anthony Powell, con quien trabaj&eacute; cuando era asistente. Sol&iacute;a hacer estos [trajes] fabulosos y dram&aacute;ticos en blanco y negro como una de sus especialidades. Quer&iacute;a que [Hathaway] fuera glamorosa, la que las otras brujas admirar&iacute;an, para que tuviera el mayor impacto de todos. Se trata de su vanidad y proyecci&oacute;n.

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El personaje de Octavia Spencer, la abuela, tiene muchos estampados. &iquest;Cu&aacute;l fue la elecci&oacute;n detr&aacute;s de eso?

Ella tiene grandes est&aacute;ndares en su vestimenta y siempre se ve encantadora. Al principio, decid&iacute; que quer&iacute;a que estuviera impresa casi todo el tiempo. Flores y detalles: ella es el polo opuesto de la Gran Bruja.

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Octavia es en realidad de Alabama. &iquest;Te dio alguna informaci&oacute;n, ya que est&aacute; familiarizada con el escenario?

Le habl&eacute; de su infancia. Sab&iacute;a que las mujeres durante ese tiempo usaban batas de casa cuando realizaban las tareas dom&eacute;sticas, y ella me reiter&oacute; eso sobre su propia familia: guardar&iacute;as toda tu mejor ropa para salir, pero en casa, tendr&iacute;as estos vestidos de casa. Son pr&aacute;cticos, pero tambi&eacute;n muy bonitos, hechos de algodones y medias de nailon. Definitivamente aprovech&eacute; sus experiencias.

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Los accesorios son un componente principal de la identidad de las brujas. &iquest;C&oacute;mo fue coordinar esos elementos para tantos personajes?

&iexcl;Complicado! Las brujas tienen garras como manos y pies, as&iacute; que se me ocurri&oacute; este concepto en el que todas las brujas usan guantes para cubrir sus manos con garras. Tienen dos dedos, que son falsos en un guante de cinco dedos; si miras la pel&iacute;cula de cerca, son r&iacute;gidos. No se mueven porque en realidad est&aacute;n llenos. Y los zapatos ten&iacute;an que ser largos y puntiagudos, por lo que se alargaban para adaptarse a sus patas con garras.

La diseñadora de vestuario Joanna Johnston sobre la creación de la magia de la moda para &

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