Gillian Anderson y su icónico status quo en "La Primera Dama"

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AC: Siento que alguien con más conocimientos psicoanalíticos que yo podría establecer un vínculo inmediato entre tu deseo de ser biólogo marino, sumergido en tiburones, y el deseo de actuar, sumergido en un personaje. No estoy tan seguro de mis habilidades analíticas, ¡pero hay algo ahí!
GA: Es interesante. Nunca pensé en eso antes. Definitivamente hay buceo y, a veces, parece que es igual de peligroso. Actuar parece ser potencialmente tan peligroso como nadar con tiburones. Hubo momentos en los que estaba a punto de subir al escenario por primera vez y pensé que podría morir frente a la audiencia. [Risas] Podría desmoronarme y morir.

AC: Al asumir un papel, ¿es difícil dejarlo atrás cuando ya está hecho? ¿Lo llevas contigo?
GA: En realidad no lo llevo conmigo. La única que he traído conmigo es Blanche Dubois, y no sé por qué. [Nota: Anderson protagonizó una versión teatral de A Streetcar Named Desire en Londres en 2014 y en Nueva York en 2016]. Cada vez que respondo una pregunta como esta, siempre hago una premisa diciendo que no creo que ninguno de los otros personajes sea menos importante para mí, pero luego me detengo, porque había algo profundo en mi vínculo con ella, y tal vez No. No hay nadie como ella; tal vez nunca habrá nadie como ella para mí, y eso debe estar bien. Y entonces hablo de la segunda categoría de personajes, que son experiencias fenomenales y extraordinariamente importantes tanto en mi vida y carrera como para los miembros de la audiencia que se conectan con ellos. Por alguna razón soy capaz de dejarlos en la puerta. Estoy seguro de que la gente con la que vivo probablemente diría que cuando interpreté a Margaret Thatcher, actué un poco diferente, pero estoy bastante seguro de que los papeles que interpreto están ahí.

AC: ¿Prefieres actuar en el escenario al cine y la televisión? ¿Hay alguna preferencia?
GA: Estoy muy agradecida de poder hacer todo, y esta es mi preferencia. Mi preferencia es que de vez en cuando hago una comedia, y en el medio hago otras cosas. No me gustaría hacer una obra más de una vez cada tres años; No creo que tenga más de esto dentro de mí. Me gusta mucho, pero al mismo tiempo me aterra. Siempre existe ese enfrentamiento durante los largos períodos de tiempo hasta que estás allí durante un par de semanas, de pie, capaz de jugar correctamente dentro de sus límites, noche tras noche. Hasta entonces, desde el momento en que comienzas los ensayos, estás en una fase de mierda como, "Oh, mierda, ¿para qué me inscribí?"

LO: ¿Prefieres actuar en un escenario, en una película o en una serie de televisión?
GA: Estoy muy agradecida de poder desafiarme a mí misma en todas estas situaciones, y esto es lo que más me gusta. Mi preferencia es hacer teatro de vez en cuando y, mientras tanto, dedicarme a otras cosas. No me gustaría actuar en más de una obra en tres años; No creo que tenga los recursos en mí para hacer más. Me encanta, pero al mismo tiempo me aterra. Siempre existe ese enfrentamiento durante largos períodos de tiempo hasta que, después de un par de semanas, te pones de pie, listo para actuar correctamente dentro de esos límites noche tras noche. Hasta ese momento, realmente el momento en que empiezo a ensayar, entro en un “Oh, mierda; Oh mierda, ¿por qué tomé el papel?”.

LO: Cuéntame cómo nació el nuevo programa de audio, "¿Qué sé yo?"
GA: Fue fascinante, tanto leer las voces de otros escritores y periodistas, como aprender sobre esas personas que son tan variadas, sobre cosas y eventos que yo no necesariamente conocía. Es la celebración de un tipo diferente de voces que cuentan historias muy humanas. Me gusta.

LO: Leí el libro que escribiste con Jennifer Nadel, “We: A Manifesto for Women Everywhere”. ¿Cómo fue esa experiencia?
GA: Fue una experiencia maravillosa y catártica al mismo tiempo, y muy difícil también. Me gusta mucho escribir, pero no soy muy bueno con los plazos. Siempre simpatizo con los escritores cuando me dan una fecha de vencimiento. Estoy muy contenta de haberlo escrito y escrito con Jen, ella está mucho más en contacto con las personas que han leído, reaccionado y comunicado el impacto que algunos aspectos del libro han tenido en sus vidas, lo cual es increíble. .

LO: ¿Cuál es tu relación con el arte?
GA: Creo que tengo una relación importante con el arte, pero no le presto mucha atención a los artistas emergentes. Hay arte en mi vida, a través de momentos en los que voy regularmente a visitar galerías. Tengo artistas favoritos y soy muy bueno identificando artistas interesantes, pero no porque haya estudiado. Me siento bastante fuera de onda.

LO: ¿Quiénes son tus artistas favoritos?
GA: Es divertido porque no podría haberlo dicho hasta que encontré uno frente a mí, seguro que Rothko. Me conmovió profundamente uno de sus espectáculos en Londres hace unos años, y también me impactó mucho, me sorprendió mucho, porque no lo había notado antes, ni de él ni de sus obras. Amo a Peter Doig, Louise Bourgeois, Sarah Lucas y Kara Walker. Me gustan muchos fotógrafos: Jill Greenberg, con sus fotografías de gran formato, más como cuadros. Y ciertos clásicos: me encanta Vincent Van Gogh y ciertas épocas de Pablo Picasso. Me encanta Balthus. Mucho espacio como tipología.

LO: ¿Qué buscas sobre todo en una obra de arte? ¿Una respuesta emocional?
GA: Definitivamente. Ya me ha ocurrido encontrarme frente a una obra de arte y llorar. Y no puedo decir cuánto tiene que ver esa reacción con el artista, con cuánto transmite en el lienzo o en el medio que utilice y cuánto está puramente ligada a mí, a lo que estoy experimentando en ese momento específico. momento. Para gente como Rothko, o Brice Marden, o alguno de esos pintores que dedican años a un solo cuadro, alguno diría que esa es la razón; es su presencia infundida en sus obras. Y ciertamente suscribo la tesis. Hace muchos años miré por casualidad el arte aborigen y comencé a llorar, y eran solo líneas sinuosas, líneas sinuosas muy coloridas. El artista estaba en ese momento en la galería, se me unió y me dijo que era un cuadro de una masacre que ocurrió en el pueblo, así que terminamos hablando por horas sobre los aborígenes en Australia y su relación con el arte. Y luego me mostró un mapa dibujado en el suelo; casi sonaba como pintar en la arena, pero era una canción del mapa, y me cantó la canción del mapa. Fue una conversación increíble que me abrió la mente por completo, pensando en las diferentes formas en que son las cosas y cómo se pueden comunicar y cómo las absorbemos o no. Y el nivel de atención que le damos a cada momento y cuál es nuestra experiencia de ese momento, cuál es su experiencia y cuál es un tercer punto de vista.

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